Pedro's Island: Malabarismo y balance en Acrobacia del Abandono

lunes, 12 de octubre de 2009

Malabarismo y balance en Acrobacia del Abandono

Acrobacia del abandono (Premio Agustín Acosta 1988; publicado por Editorial Betania, Madrid, en diciembre del propio año) trajo a mí la sugerencia de aquellas palabras expresadas por el genio de Picasso: "Je ne cherche pas; je trouve".

_{Porque al leer estos poemas no supe realmente si Rafael Bordao se daba a la búsqueda o al encuentro de la poesía; si jugaba a balancearla o por el contrario, se divertía en hacerla saltar a su antojo para luego atraparla en el aire, rompiendo su caída.}

_{Ambas tendencias son válidas en el libro.}

_{Esa ambivalencia, , debatida entre artificio y reflexión, es la fuerza motriz y la matriz misma donde se gesta y se manifiesta la personalidad poética del autor que va al encuentro de su búsqueda y viceversa, fraccionado entre el caos de la creación y la necesidad de impartir a ésta un orden interior que emanado de la cavilación filosófica y la experiencia, justifiquen su raison d'etre:}

_{Esos peces que no van ni vienen}

_{hipodérmicos de nada en lo remoto}

_{inexpresivos y circunspectos}

_{de flotar en el cansancio y el disgusto.}_..¹

_{Versos como estos removieron en mi memoria un dejo casi olvidado que me hizo recordar a Mallarmé en virtud de atormentado Igitur. El disparate aparente de un adjetivo como hipodérmicos es hábilmente rescatado con la superposición de otros dos adjetivos, un complemento explicativo y la presencia de un verbo que subraya el tiempo que legitimiza la idea de herida o de penetración subcutánea:}

_{…inexpresivos y circunspectos}

_{de flotar en el cansancio y el disgusto}

_{en el agua que venda sus instantes…}²

_{Este recurso estilístico, con tenues variantes, es la cuerda floja sobre la que Rafael Bordao balancea el peso de su caos metafórico, de un lado y el juicio finamente acertado de sus valores ; de su moral como artista y como individuo.}

_{Sin renegar de sus paisajes, los recrea; sin conocer límites de creación, los impone ( a tiempo, muy a tiempo, cuando parece que el poema va a derrumbarse sacudido por el terremoto de la metonimia y de los juegos malabáricos de un lenguaje que ocasionalmente roza lo vulgarmente cotidiano y soez):}

_{… écheles palabras sugestivas y suaves}

_{en sus pequeños oídos bautizados}

_{salga del cine y no cometa el error}

_{de habar de cigarros o pelota…}³

_(…)

_{…siéntela en la sus rodillas y balancéela con su digital apoyo}

_{hasta que vea sus risueños ojos llenos de brillo.}

_{Desde ese momento queda usted propenso}

_{a sufrir el acosado delirio del orgasmo.}⁴

_{_{Es, sin embargo, en Acrobacia del abandono}⁵_{donde Bordao se desdobla sin reservas; humano y vulnerable a las inclemencias de su tiempo cronológico e histórico y del medio en que vive. Se materializa, analizando su esencia introspectivamente y reconoce con ello la mortalidad del yo y todo cuanto le rodea. Sólo el arte y la precaria acrobacia de su ejecución se sustraen al avance inexorable de lo efímero y lo perecedero y con ellas, la rúbrica espiritual del artista que propiciara su génesis y que ha perdido su batalla corporal en pos de lo eterno:}}

_{…Empero las aves que trascienden en el vuelo}

_{olvidan con su instinto cabal}

_{los anuncios que no entienden}

_{la herejía que borbolla}

_{en el hacinamiento y el llanto}

_{la perspectiva de cansancio}

_{y divulgan su canto esencial}

_{—incurable y olímpico—}

_{su melodía de aire}

_{en la acrobacia sin fin}

_{de mi espíritu}_.⁶

_{_{En Dádiva}⁷_{, Rafael Bordao asume otro aspecto de su humanismo. Es aquí más tranquilo, más contemplativo: menos cáustico; circundado de un paisaje quasi idílico que echa a volar en nuestra imaginación con visos de mito. Existe una ternura inusitada en este poema que le apartan del resto; como si el soliloquio interior que sostiene el poeta con sus propias observaciones de un hecho intrísecamente personal —desde su perspectiva—, transcendiera a nosotros como hito propio para transmutarse en diálogo de una experiencia compartida entre el lector y el artista:}}

_{…Fluyen intempestivas hacia el misterio}

_{tras un hirsuto aliento de semilla}

_{olvidando todo su infortunio en la enramada}

_{desde la cual demandan con inquietud}

_{las nueces}_…⁸

_{Avengo mi juicio a la opinión de Ángel Cuadras}⁹_{en cuanto a la fina y bien lograda imagen metonímica de los tres versos finales:}

_{…pero antes que anochezca}

_{dejan (íntegro) su amor}

_{en el césped.”}

_{En el resto de los poemas, Bordao mantiene asimismo un balance entre lo lírico y lo cotidiano; entre lo posible y lo absurdo de metáforas y pensamientos que se enlazan o entrecruzan al vuelo para constituir un todo coherente; como si, lanzadas al salto mortal desde un trapecio —¿un péndulo?—, consiguieran salvarse, sólo, mediante su adición as esa estructura oscilante y viva que les protege contra los embates del raciocinio promedio, sobre el cual triunfan.}

_{Acrobacia del abandono}_{no es un poemario para ser disfrutado, sino compartido. Con la esencia del artista y los frutos que de su arte nos desgaja, en ofrenda. . El disfrute opera su mecanismo a posteriori; cuando estamos dispuestos a aceptar “el crujir de las hojas mustias demolidas”, o “un grupo de mujeres pusilánimes / satinadas de soledad y cosméticos”, o bien que “los enamorados estiran la noche como si fuera un chicle”; y más: “te sentirás caduco, irreparable y desdeñoso, / preñado de complot un viejo intervalo”.}

_{Aquellos que juzgan la belleza con el metro clasicista ; aquellos que quieren elevarse al éter asidos al trémulo plumaje de alguna oropéndola; aquellos que se niegan a reconocer que existe otra belleza más terrena y apegada al destino del hombre que esa otra, banal y de artificio, se abstengan de juzgar este libro.}

_{Yo, por mi parte, me sumo a la acrobacia y me entrego, sin reservas, a la reflexión inicua del abandono.}

_NOTAS

¹_{Testimonio de un abogado}_{, pág. 17; op. cit.}

²_Ídem

³_{Fórmula para evocar silenos}_{, págs. 20 y 21; op. cit.}

⁴_Ídem

⁵_{Poema que da título al libro, págs. 25 y 26; op. cit.}

⁶_Ídem

⁷_{Pág 32; op. cit.}

⁸_Ídem

⁹_{Léase el prólogo que precede al poemario, págs. 9, 10, 11; op. cit.}

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